影評家近日抨擊《小時(shí)代》這部電影,評論基本上是針對它的價(jià)值觀的,比如影片的炫富,故事缺乏劇情而僅僅以年輕的帥哥、美女為銀幕消費(fèi),等等。
正面的票房數(shù)字和負(fù)面的道德缺失恰恰是陰陽兩極,值得我們反思。人們在為近期電影票房爆發(fā)式的增長歡呼,同時(shí),也對幾部票房大賣的影片充滿質(zhì)疑:難道《人再囧途之泰囧》不是在表現(xiàn)充滿問題的利益之爭嗎?難道《北京遇上西雅圖》不是在為二奶、小三們?nèi)松某晒ν粐鷮ふ覊艋美碛蓡??還有《致我們終將逝去的青春》基本上是一部不學(xué)無術(shù)的大學(xué)生青春的挽歌,而《中國合伙人》呢?連新東方的俞敏洪都不承認(rèn)是他們自己的奮斗史,因?yàn)樾聳|方的創(chuàng)業(yè)歷程沒有那么多的無賴行徑。
我們還可以歷數(shù)《廚子戲子痞子》的荒誕、《101次求婚》的虛偽、《分手合約》的無病呻吟,等等。為什么就是這些“如此有問題”的電影開創(chuàng)了2013年電影的新景觀?所以,在質(zhì)疑這些影片的同時(shí),我們也要客觀分析他們票房成功的原因和藝術(shù)上存在的缺憾。
當(dāng)下時(shí)代有三點(diǎn)完全不同于以往的時(shí)代特征:首先是城市人口已經(jīng)超過了農(nóng)村人口。這在全世界都不奇怪,唯獨(dú)在中國它卻具有劃時(shí)代的意義。理由是中國自古是一個(gè)農(nóng)業(yè)文明國家,而如今,中國人第一次全方位面對城市文明的陌生挑戰(zhàn)。當(dāng)下的人們通過對新的社會(huì)秩序的適應(yīng),正在重新建立安全感和信任感。而這幾部票房名列前茅的電影正是對當(dāng)下出現(xiàn)的新問題的折射。
其次,中國正在出現(xiàn)全民性的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)運(yùn)動(dòng)??傊?,每一個(gè)人憑著掌中的手機(jī),就可以和全世界溝通?!度嗽賴逋局﹪濉?2億票房的勝出,就是因?yàn)闅q末年初回家的人們在途中都同樣接收到了影片的信息。到電影院去,分享信息掌握之后的收獲,也是該片大賣的原因。