當(dāng)今，人類歷史的腳步已邁入互聯(lián)網(wǎng)主導(dǎo)文化格局的時代，文化發(fā)展的視聽化、網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)據(jù)化、數(shù)字化是大勢所趨。隨著互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)、門類和群體不斷涌現(xiàn)，傳統(tǒng)文藝發(fā)展的形態(tài)正處于向新形態(tài)轉(zhuǎn)型和轉(zhuǎn)換的過程之中。無論我們是歡迎還是抵抗，都不能改變這樣一種趨勢，所以我們對網(wǎng)絡(luò)文藝應(yīng)該進(jìn)行深入的探討和交流。我們深深地感受到，一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展得很快，如浪披沙，來勢迅猛，我們的理論研究、學(xué)術(shù)現(xiàn)有探討跟不上；另一方面，網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展動搖和瓦解了人們已有的知識結(jié)構(gòu)、理論框架和分析范式，我們需要對文藝評論范式重新進(jìn)行審視、判斷和重建。在這樣一個前所未有的歷史課題和時代任務(wù)面前，青年文藝評論家大有發(fā)揮作用的空間。

網(wǎng)絡(luò)文藝評論與傳統(tǒng)文藝評論有很大區(qū)別

網(wǎng)絡(luò)文藝評論的寫作方式、傳播方式、價值功能都與傳統(tǒng)文藝評論有很大的區(qū)別，呈現(xiàn)出日新月異的新特點(diǎn)。一是評論主體多元，從專業(yè)精英評論家轉(zhuǎn)向“草根”網(wǎng)民、“大眾點(diǎn)評”呈現(xiàn)出“人人都是批評家”新態(tài)勢。特別是“北小京”等一批“隱形評論人”和一大批網(wǎng)絡(luò)匿名評論者成為突破傳統(tǒng)“人情”評論的新景觀。二是評論內(nèi)容廣泛，從學(xué)術(shù)專業(yè)評論轉(zhuǎn)向?qū)ψ髡摺⑶楣?jié)、人物、臺詞的評論和文化評論、跨界評論乃至生活評論。三是評論更新更快，從固定刊載播放周期轉(zhuǎn)向隨時隨地“發(fā)聲”，從靜觀審美發(fā)展為流觀審美。四是平臺載體多樣。從傳統(tǒng)報(bào)刊、電視轉(zhuǎn)向?qū)ｉT的評論網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)評分、彈幕、社交媒體評論等新形態(tài)。五是文風(fēng)鮮活生動，從教導(dǎo)式、“我說你聽”的高冷學(xué)術(shù)風(fēng)、學(xué)報(bào)體轉(zhuǎn)向?qū)υ捠?、交鋒式、鮮活參與的網(wǎng)絡(luò)體，話題性強(qiáng)、標(biāo)題搶眼、觀點(diǎn)犀利、圖文并茂、短小精悍、彰顯銳氣，數(shù)百字“微”評論在萬字學(xué)報(bào)文章叢林中別開生面，迅速形成口碑美譽(yù)度。六是評論功能轉(zhuǎn)型，從教化、審美導(dǎo)向轉(zhuǎn)為娛樂、商業(yè)利益取向，特別是青年群體社交性評論、市場消費(fèi)性評論日益主導(dǎo)大眾文化市場。七是社會影響力大，從體制內(nèi)、學(xué)術(shù)圈轉(zhuǎn)向行業(yè)市場與社會大眾，出現(xiàn)了以網(wǎng)上從事文藝批評為生的群體，而且影響到了文藝發(fā)展鏈條的創(chuàng)作生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)等各個環(huán)節(jié)。

習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)：“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評論工作。文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。”長期以來文藝評論工作得到了各方的重視，但工作格局基本上還限制在傳統(tǒng)的領(lǐng)域和范式里，平臺多為學(xué)報(bào)、期刊等紙媒，隊(duì)伍多在高等院校及傳統(tǒng)媒體。近年來，伴隨著網(wǎng)絡(luò)文藝蓬勃發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文藝評論逐漸受到各方關(guān)注，工作格局逐漸打開。我們認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文藝評論不能套用西方理論框架來剪裁中國人的審美，也不能用商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來取代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，把文藝的作品完全等同于普通商品。不僅如此，我們還要分析中國網(wǎng)絡(luò)文藝（包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)直播等文藝形式）繁榮發(fā)展所呈現(xiàn)的新面貌，以及它們在時代語境和現(xiàn)實(shí)狀態(tài)下所面臨的新問題、新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)，探索全球化條件下網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作及網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)碚摪l(fā)展創(chuàng)新的理論范式和話語體系，探尋網(wǎng)絡(luò)文藝在“弘揚(yáng)中國精神、傳播中國價值、凝聚中國力量”方面的作用與價值，樹立網(wǎng)絡(luò)文藝的“中國形象”，彰顯當(dāng)代青年文藝評論家的時代擔(dān)當(dāng)和精神氣質(zhì)，為青年評論人才的成長搭建平臺，為新形勢下的文藝繁榮發(fā)展開創(chuàng)評論新風(fēng)，構(gòu)建具有深厚民族文化積淀、開闊的人類精神視野、深遠(yuǎn)的未來價值取向的審美文化新場境。

青年文藝評論家是文藝評論事業(yè)的希望所在

習(xí)近平總書記指出：“把好文藝批評的方向盤，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)評判和鑒賞作品，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實(shí)事求是，對各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場，倡導(dǎo)說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。”青年文藝評論家是傳統(tǒng)文化的繼承者和創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的承擔(dān)者，也是文藝評論的生力軍、先鋒隊(duì)，是文藝評論事業(yè)以及文藝評論工作繼往開來、發(fā)展創(chuàng)新、永葆生機(jī)活力的重要力量。隨著信息時代的快速到來，青年人多表現(xiàn)為思想活躍，關(guān)注新鮮事物，關(guān)注新的文藝思潮與文化，緊貼文藝實(shí)踐發(fā)展動態(tài)，與文藝創(chuàng)作聯(lián)系更為緊密。青年文藝評論家往往行動快，能夠及時把握住當(dāng)下文藝作品、文藝隊(duì)伍、文藝現(xiàn)象的發(fā)生和變化，趕上瞬息萬變的文藝發(fā)展潮流。青年人的評論作品往往具有較強(qiáng)的針對性和引導(dǎo)力，語言風(fēng)格豐富、新穎、多變，在文藝作品發(fā)表、上映或上演后第一時間開展科學(xué)評價，及時滿足廣大群眾對文藝新作、文藝活動的關(guān)注需求，引領(lǐng)和提高群眾的審美鑒賞水平。我們看到青年文藝評論家英氣、銳氣、生氣十足，與此同時，我們也要看到，青年人閱歷不足，文化和知識積淀有限，看法容易片面或偏激。因此，青年文藝評論家要刻苦學(xué)習(xí)，深入實(shí)踐，勤于思考，善于傾聽，學(xué)會欣賞他人，努力培植大氣、正氣和底氣，敢于并勇于承擔(dān)時代使命和歷史責(zé)任。

青年網(wǎng)絡(luò)文藝評論家要保持價值自信，這是保持民族精神獨(dú)立性的重要支撐。當(dāng)今世界深刻變化，各種觀念相互交融激蕩，各種文化交流交鋒，圍繞價值觀的博弈和競爭日益激烈，當(dāng)代中國也正處在深刻的歷史大變革之中，人們的思想活動和獨(dú)立性、選擇性、差異性顯著增強(qiáng)，價值觀念和價值選擇日益趨向多元、多變。在這樣的情況下，只有樹立高度的價值自信、文化自信，多一份淡定和從容，少一些浮躁和盲從，堅(jiān)定正確的價值立場、價值追求，才能鼓起改革創(chuàng)新的勇氣和底氣，形成攻堅(jiān)克難的力量，為順利實(shí)現(xiàn)中國夢做出青年學(xué)者、青年文藝評論家應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

青年文藝評論家是文藝評論界的中堅(jiān)力量，是文藝評論事業(yè)的希望所在。今天我們通過第三屆“西湖論壇”，把全國優(yōu)秀的青年網(wǎng)絡(luò)文藝評論家聚集起來，研究問題，交流思想，共同為中國文藝評論事業(yè)發(fā)展出謀劃策。希望大家認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹中央關(guān)于文藝工作的要求，堅(jiān)持中華文化立場，增強(qiáng)藝術(shù)敏感性和鑒別力，增強(qiáng)社會責(zé)任感和文化使命感，密切關(guān)注當(dāng)代文藝發(fā)展新實(shí)踐，深入思考時代對文藝及文藝評論提出的新任務(wù)、新要求，努力提高文藝評論的引導(dǎo)力、公信力、戰(zhàn)斗力和創(chuàng)造力，為文藝評論事業(yè)培育更具思想力量、審美精神、話語魅力的文化新場境。

（作者為中國文聯(lián)理論研究室主任，中國文聯(lián)文藝評論中心主任，中國文藝評論家協(xié)會副主席兼秘書長。本文根據(jù)作者在第三屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”上的演講整理而成）

責(zé)編/周素麗    美編/王夢雅

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