【摘要】抗戰(zhàn)時(shí)期，大批知識(shí)分子來(lái)到延安，使延安逐漸形成了一個(gè)以黨報(bào)副刊為中心的文學(xué)刊物體系。作為延安文學(xué)的存在方式，黨報(bào)副刊因其唯一性和權(quán)威性被不斷強(qiáng)化而成為文藝刊物存在的主要形式，進(jìn)而上升為延安文學(xué)的獨(dú)特標(biāo)準(zhǔn)，并成為解放后中國(guó)當(dāng)代文學(xué)一體化進(jìn)程的前奏。

【關(guān)鍵詞】抗戰(zhàn)時(shí)期  文藝政策  文藝報(bào)刊    【中圖分類號(hào)】G216.3    【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

1936年以后，許多知識(shí)分子陸續(xù)從國(guó)統(tǒng)區(qū)的大城市奔赴延安，其中不乏丁玲、周揚(yáng)、艾青、何其芳等著名知識(shí)分子。到20世紀(jì)40年代初，原本十分冷清的古城延安“英雄云集”，成為名副其實(shí)的全國(guó)三大文化中心之一。

與此同時(shí)，“文藝月會(huì)”“延安新詩(shī)歌會(huì)”“魯迅研究會(huì)”“懷安詩(shī)社”等文學(xué)團(tuán)體相繼成立，包括《解放日?qǐng)?bào)》副刊在內(nèi)的各種文藝期刊、報(bào)紙副刊也紛紛興起，以報(bào)刊作為文學(xué)的物質(zhì)載體，是“外來(lái)”文化人進(jìn)入延安的副產(chǎn)品，這就使得延安的文藝刊物與延安文學(xué)的相互作用變得更為復(fù)雜，并逐漸形成了一個(gè)以黨報(bào)副刊為中心的、富有延安特色的文學(xué)刊物體系。

小型報(bào)、墻報(bào)的蔓生以及文藝期刊的曇花一現(xiàn)

小型報(bào)是各分區(qū)、縣甚至鄉(xiāng)村、連隊(duì)等各級(jí)單位的機(jī)關(guān)報(bào)，無(wú)論規(guī)模大小，都有副刊或一定篇幅的副刊性文字來(lái)登載文藝稿件。這些副刊性的文字主要出自于機(jī)關(guān)和部隊(duì)的政治、文藝工作者之手，內(nèi)容包括通訊、小調(diào)、故事或其他大眾讀物。有些小型報(bào)還常常結(jié)合群眾工作傳授生產(chǎn)知識(shí)，如《關(guān)中報(bào)》就用大量篇幅來(lái)提倡山地種麥，提倡打狼打豹，并組織各地工作。風(fēng)格大眾化、形式短小活潑、內(nèi)容實(shí)用，是這些小型報(bào)副刊性文字的特點(diǎn)。《邊區(qū)群眾報(bào)》是小型報(bào)中發(fā)行最廣者，經(jīng)常刊載散文、詩(shī)歌、故事、順口溜、謎語(yǔ)等。讀者以農(nóng)村基層干部和農(nóng)民為主，有《解放日?qǐng)?bào)》通俗版之稱。

可以稱之為“報(bào)”的還有一種獨(dú)特的傳播媒介——墻報(bào)。比較有名的有民眾教育館編的《大眾周刊》和《大眾新聞》、抗敵后援會(huì)編的《新延安》、邊區(qū)文協(xié)編的《街頭文藝》等。據(jù)統(tǒng)計(jì)，到1944年，這樣的墻報(bào)在邊區(qū)有600多塊，因其多樣性、大眾性和信息反饋快等特點(diǎn)而頗受群眾歡迎。一些名家之作，如周立波的短篇小說(shuō)《?！贰⒑纹浞嫉脑?shī)作《我為少男少女歌唱》等，在未正式發(fā)表之前，曾首先刊登在《同人》墻報(bào)上。在物質(zhì)極端困難的延安，墻報(bào)由于操作簡(jiǎn)單便捷、數(shù)量較多而成為正式發(fā)行報(bào)紙的有力補(bǔ)充。

1941年是延安文藝期刊的黃金時(shí)期。元旦即有丁玲、蕭軍、舒群主編的《文藝月報(bào)》問(wèn)世，這份文藝期刊在延安創(chuàng)刊的確可算是“第一聲呼喊”。年初的“呼喊”在年末再次得到回應(yīng)，同年11月，《草葉》《谷雨》《詩(shī)刊》三份文藝期刊相繼出版，如果再加上12月創(chuàng)刊的《部隊(duì)文藝》，延安的文藝期刊一時(shí)的確頗見(jiàn)陣勢(shì)，這對(duì)延安文壇而言是個(gè)不小的驚喜。

然而，這股熱潮持續(xù)的時(shí)間并不長(zhǎng)。1942年延安文藝座談會(huì)后，在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的號(hào)召下，大批文化人下鄉(xiāng)或去往前線，延安的一些文藝機(jī)構(gòu)及團(tuán)體因此而自動(dòng)解散，以之為依托的文藝期刊紛紛告停。到1942年底，延安的文藝期刊基本全部停刊，這一空白一直到1948年8月《群眾文藝》問(wèn)世才終于得以填補(bǔ)。

黨報(bào)副刊：一枝獨(dú)秀

創(chuàng)刊于1931年12月11日的《紅色中華》，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命根據(jù)地創(chuàng)辦的第一份中央級(jí)報(bào)紙，有不定期副刊《赤焰》來(lái)刊登文藝作品。1937年1月26日，丁玲發(fā)起成立的中國(guó)文藝協(xié)會(huì)因機(jī)關(guān)志尚未出版，暫在《紅色中華》出不定期副刊。1月29日，因爭(zhēng)取第二次國(guó)共合作，《紅色中華》改名為《新中華報(bào)》，副刊也更名為《新中華副刊》。

1941年5月15日，《新中華報(bào)》與新華社出版的《今日新聞》合并改組為《解放日?qǐng)?bào)》，《解放日?qǐng)?bào)》副刊也就取代了《新中華副刊》，成為延安文藝刊物體系的核心。1941年，延安的文藝刊物一度繁盛，誕生了不少頗有影響的文藝期刊。但不論是發(fā)稿數(shù)量，還是稿件質(zhì)量，《解放日?qǐng)?bào)》副刊都毫不遜色：《解放日?qǐng)?bào)》初創(chuàng)的三個(gè)月，文藝稿件以辟欄形式發(fā)表，每次發(fā)稿約3000字，每周出四、五期；1941年9月16日正式開(kāi)辟文藝欄后，每次發(fā)稿約6000字，每月發(fā)稿約20次；1942年4月1日改版后，文藝欄改為綜合性副刊，發(fā)稿數(shù)量增加一倍以上，其中仍以文藝類稿件居多。在抗戰(zhàn)時(shí)期，這樣的數(shù)字即使放在全國(guó)也不多見(jiàn)。

文藝期刊紛紛停刊后，《解放日?qǐng)?bào)》副刊成為延安文人唯一的發(fā)表園地，也成為延安文學(xué)完整發(fā)展過(guò)程的唯一見(jiàn)證者與承載者。正是在這份黨報(bào)副刊上，通過(guò)一系列有組織的文藝論爭(zhēng)，延安文學(xué)逐漸形成了有自身特色的批評(píng)話語(yǔ)體系，并以此推動(dòng)文藝作品的創(chuàng)作、發(fā)表和推廣。這一時(shí)期延安文學(xué)的代表作，絕大多數(shù)都是在《解放日?qǐng)?bào)》首發(fā)或刊登，通過(guò)相關(guān)評(píng)論，作為范本推向全國(guó)。

文藝大眾化：注定的轉(zhuǎn)向

《解放日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊伊始，副刊主編丁玲給文藝欄定下四層任務(wù)：團(tuán)結(jié)邊區(qū)所有成名作家；盡量培養(yǎng)提拔新作家；反映邊區(qū)各抗日根據(jù)地生活及八路軍、新四軍的英勇戰(zhàn)斗；提高邊區(qū)文藝水平?？梢?jiàn)，這四層任務(wù)有提高延安文藝水平的初衷。由于《解放日?qǐng)?bào)》副刊在延安有絕對(duì)合法的政治身份，有言說(shuō)的自由，甚至是言說(shuō)的權(quán)威，且由政府出資出版發(fā)行，沒(méi)有商業(yè)壓力，因此丁玲對(duì)《解放日?qǐng)?bào)》副刊的設(shè)想也較為理想化，即同時(shí)作為文學(xué)園地和話語(yǔ)空間而存在。

延安整風(fēng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始后不久，1942年4月2日，《解放日?qǐng)?bào)》正式改版并發(fā)表社論《致讀者》，提出黨報(bào)必備的四個(gè)品質(zhì)：第一，貫徹堅(jiān)強(qiáng)的黨性；第二，密切聯(lián)系群眾；第三，洋溢著戰(zhàn)斗性；第四，增強(qiáng)組織性，成為各種群眾運(yùn)動(dòng)的積極組織者和倡導(dǎo)者。但作家們?cè)诜e極響應(yīng)辦報(bào)宗旨時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，他們與作為延安主流群體的工農(nóng)兵之間有較大的隔閡。無(wú)論是激情還是紛爭(zhēng)，看起來(lái)都像是知識(shí)分子的自?shī)首詷?lè)。改版第二天，莫艾發(fā)表專訪 《本報(bào)革新前夜訪詢各界意見(jiàn)》，文中最先提到的是農(nóng)民和工人的意見(jiàn)：“南區(qū)農(nóng)民老楊雖然扶著鋤頭，仰天的哈哈大笑把他的身體也扭動(dòng)了：‘咱一個(gè)字也不識(shí)，怎么提咱對(duì)報(bào)紙的意見(jiàn)來(lái)？’”緯華毛織廠工人三十名，能看懂本報(bào)的只有兩個(gè)人。染色部的工人來(lái)希說(shuō)：“ 《解放日?qǐng)?bào)》太深?yuàn)W了。”

工農(nóng)兵是《解放日?qǐng)?bào)》副刊的一個(gè)特殊讀者群，他們中不識(shí)字者占十之八九，他們對(duì)《解放日?qǐng)?bào)》，尤其是以文藝作品為主的副刊之隔膜顯而易見(jiàn)。于是，充實(shí)群眾知識(shí)、啟發(fā)群眾覺(jué)悟，成為經(jīng)過(guò)改版的綜合副刊努力的方向。通俗易懂的報(bào)告、速寫開(kāi)始取代小說(shuō)、詩(shī)歌成為副刊的主要文體，為了讓農(nóng)民看懂，他們甚至將延安的方言搬上報(bào)紙。吳滿有、趙占魁這樣的普通工農(nóng)兵成為副刊的主角，工農(nóng)兵們經(jīng)常能在報(bào)紙上看到自己熟悉的身邊人。這種影響基于這樣一個(gè)前提，即“報(bào)紙是指導(dǎo)工作教育群眾的武器”，而“工農(nóng)兵是人民群眾的主要成分”。報(bào)紙要實(shí)現(xiàn)教育動(dòng)員他們的目標(biāo)，就必須成為他們喜聞樂(lè)見(jiàn)的樣子，能為他們所接受。

另一方面，《解放日?qǐng)?bào)》還配合文藝界建設(shè)“延安經(jīng)典”運(yùn)動(dòng)，發(fā)表了大量具有導(dǎo)向性的評(píng)論文章，進(jìn)一步奠定了延安文藝大眾化、通俗化的基調(diào)。譬如對(duì)魯藝秧歌隊(duì)王大化、李波演出的秧歌劇《兄妹開(kāi)荒》的贊譽(yù)，對(duì)趙樹(shù)理《小二黑結(jié)婚》與李季的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《王貴與李香香》的高度評(píng)價(jià)，對(duì)新歌劇《白毛女》的肯定，以及對(duì)孫犁小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)的批評(píng)，都產(chǎn)生了指明方向的積極效果。

從《紅色中華報(bào)》到《新中華報(bào)》再到《解放日?qǐng)?bào)》，在延安的文藝刊物體系中，黨報(bào)副刊始終處于中心地位。1942年后，作為延安文學(xué)的存在方式，黨報(bào)副刊因其唯一性和權(quán)威性被不斷強(qiáng)化而成為文藝刊物存在的主要形式，進(jìn)而上升為延安文學(xué)的獨(dú)特標(biāo)準(zhǔn)，并成為解放后中國(guó)當(dāng)代文學(xué)一體化進(jìn)程的前奏。

（作者單位：長(zhǎng)治學(xué)院）

【參考文獻(xiàn)】

①丁玲：《文藝在蘇區(qū)》，《解放周刊》，1937年5月11日，第1卷第3期。

②丁玲：《編者的話》，《解放日?qǐng)?bào)》，1942年3月12日。

責(zé)編/王妍卓    美編/宋揚(yáng)

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