【摘要】文化藝術(shù)創(chuàng)造作為意識(shí)形態(tài)工作與傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要環(huán)節(jié),既要滿足人民群眾不斷增長(zhǎng)的文化需求,更要堅(jiān)守內(nèi)在的文化本心,以文藝求發(fā)展、促穩(wěn)定,為推進(jìn)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興構(gòu)筑和諧友好的文化環(huán)境。文化藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)始終堅(jiān)持馬克思主義對(duì)文化藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)性地位,凈化文化藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境,以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展創(chuàng)作出更具時(shí)代生命力的文化藝術(shù)作品。
【關(guān)鍵詞】文化藝術(shù) 價(jià)值觀 社會(huì)價(jià)值
【中圖分類號(hào)】G249.2 【中圖分類號(hào)】A
習(xí)近平總書(shū)記指出,“文藝事業(yè)是黨和人民的重要事業(yè),文藝戰(zhàn)線是黨和人民的重要戰(zhàn)線”。伴隨著人民群眾生活水平的逐步提升,純粹的物質(zhì)性消費(fèi)將逐漸過(guò)渡到精神性消費(fèi)領(lǐng)域,文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展即將迎來(lái)新一輪高潮。文化藝術(shù)創(chuàng)作作為意識(shí)形態(tài)工作與傳播社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要環(huán)節(jié),既要滿足人民群眾不斷增長(zhǎng)的文化需求,更要堅(jiān)守內(nèi)在的文化本心,以文藝求發(fā)展、促穩(wěn)定,為推進(jìn)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興營(yíng)造和諧友好的文化環(huán)境。
文化藝術(shù)既是一個(gè)民族的精神食糧,也是社會(huì)進(jìn)步的鏡子
文化是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族賴以生存的精神食糧。從人類社會(huì)的發(fā)展歷程來(lái)看,人類社會(huì)的每一次進(jìn)步都伴隨著文化藝術(shù)的升華,文化藝術(shù)的前行是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族不斷前行的表現(xiàn)之一。中華民族在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中積累了豐富多彩的文化瑰寶,也創(chuàng)造了多元文化藝術(shù)格局。回顧幾千年來(lái)的歷史流變,正是由于世世代代創(chuàng)作并遺留下來(lái)的文化藝術(shù)培育了中華民族別具一格的民族文化性格,賦予了中華民族走出困境、不斷前行的勇氣與動(dòng)力,才使得中華民族經(jīng)歷了無(wú)數(shù)艱難困苦卻始終屹立于世界民族之林而不倒。歷史也證明中華民族是一個(gè)有著深厚的文化創(chuàng)作能力的民族,每當(dāng)國(guó)家與民族處于危難時(shí)刻,總有一批又一批文人志士能夠感知國(guó)家與人民的訴求,站在歷史潮頭之上,以文化為人民發(fā)聲、為祖國(guó)吶喊。這種既堅(jiān)守自己的文化本心又能始終堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)的文化品格,也為文化藝術(shù)創(chuàng)作提供了先天要素。
文化藝術(shù)是社會(huì)進(jìn)步的鏡子,一個(gè)時(shí)代的文化藝術(shù)事業(yè)是否繁榮昌盛歸根究底還是要看文化藝術(shù)創(chuàng)作的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件。在經(jīng)歷了改革開(kāi)放四十多年的經(jīng)濟(jì)社會(huì)高速發(fā)展之后,文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)得以鞏固,文化藝術(shù)消費(fèi)市場(chǎng)逐步擴(kuò)大,這些都為新時(shí)代文化藝術(shù)創(chuàng)作提供了良好的發(fā)展基礎(chǔ)。此外,創(chuàng)新與求變也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基因。無(wú)論什么年代,我國(guó)的民族文化都始終堅(jiān)持與時(shí)代相結(jié)合,服務(wù)于時(shí)代發(fā)展,不斷創(chuàng)新文化載體,文化藝術(shù)創(chuàng)作賦予了傳統(tǒng)文化時(shí)代的活力,為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展指明了正確的前行方向。
我國(guó)文化藝術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)了春天,也存在諸多問(wèn)題
改革開(kāi)放以來(lái),我國(guó)文化藝術(shù)創(chuàng)作迎來(lái)了一個(gè)新的春天,大量?jī)?yōu)秀文化藝術(shù)作品開(kāi)始不斷涌現(xiàn)。但是,文化藝術(shù)創(chuàng)作也存在諸多問(wèn)題,創(chuàng)作者“不走心”現(xiàn)象越來(lái)越突出,對(duì)文化藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)帶來(lái)了負(fù)面影響。當(dāng)前,文化藝術(shù)創(chuàng)作主要有以下幾個(gè)問(wèn)題。
第一,“向錢(qián)看”成為一些文化藝術(shù)創(chuàng)作的主基調(diào)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)必須遵循市場(chǎng)規(guī)律。習(xí)近平總書(shū)記強(qiáng)調(diào),一部好的作品,應(yīng)該是把社會(huì)效益放在首位。文化藝術(shù)創(chuàng)作必須秉承社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的根本性原則,在生存中求發(fā)展,為人民群眾提供更為優(yōu)質(zhì)的文化藝術(shù)作品。當(dāng)然,一段時(shí)期以來(lái),文化產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化運(yùn)作成為焦點(diǎn),這就使得文藝工作者容易受到經(jīng)濟(jì)因素的過(guò)度影響,思想上開(kāi)始急功近利,沒(méi)有充分考量文化藝術(shù)作品的社會(huì)影響力,一味迎合低俗的市場(chǎng)需求,所創(chuàng)作的文化藝術(shù)作品雖然受到了市場(chǎng)的熱捧,但卻對(duì)受眾的價(jià)值觀造成了一些不良的影響。
第二,外來(lái)文化對(duì)文化藝術(shù)創(chuàng)作的侵蝕正在逐步加劇。改革開(kāi)放開(kāi)啟了文化對(duì)外傳播交流的新熱潮,尤其是在互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)放之后,多元文化格局逐漸成型,國(guó)際文化交流也已成為常態(tài)。然而,一些敵對(duì)勢(shì)力企圖以文化交流合作為手段,進(jìn)行意識(shí)形態(tài)與價(jià)值理念的輸出,這無(wú)疑對(duì)當(dāng)前我國(guó)的文化生態(tài)格局造成了一定的影響,一些文化藝術(shù)創(chuàng)作者所創(chuàng)作的文化藝術(shù)作品也難免帶有非主流意識(shí)形態(tài)與文化價(jià)值觀的烙印。不可否認(rèn),文化藝術(shù)創(chuàng)新理應(yīng)兼容并蓄,主動(dòng)吸收外來(lái)文化的優(yōu)勢(shì)為我所用。但是,文化借鑒須堅(jiān)守文化本心,識(shí)別、抵御“偽文化”,創(chuàng)作出符合新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀的優(yōu)秀文化藝術(shù)作品。
第三,文化藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展有待進(jìn)一步提升。文化藝術(shù)作為時(shí)代的反饋只有緊隨時(shí)代不斷創(chuàng)新,才能為時(shí)代所接受、為人民群眾所喜愛(ài)。新時(shí)代,文化藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)認(rèn)清市場(chǎng)、群眾需求與社會(huì)文化理念的建設(shè)與宣傳需求,堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展,賦予文化藝術(shù)作品時(shí)代的生命力。文化藝術(shù)作品是物化載體與內(nèi)在思想的統(tǒng)一,物化載體為內(nèi)在思想表達(dá)提供了有效的路徑,但內(nèi)在思想才是文化藝術(shù)作品的靈魂所在,文化藝術(shù)創(chuàng)新應(yīng)從內(nèi)在的文化思想層面出發(fā),精雕細(xì)琢,為人民發(fā)聲。然而,受到文化藝術(shù)技術(shù)的影響,文化藝術(shù)表現(xiàn)手法卻成了文化藝術(shù)創(chuàng)新的主要內(nèi)容。比如,影視、音樂(lè)、地方戲劇等傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)在劇本創(chuàng)作、表演藝術(shù)方面的創(chuàng)新一直停滯不前,卻熱衷于特效、后期制作、聲效修改等技術(shù)研發(fā)工作,這種創(chuàng)新思維一定程度上阻礙了文化藝術(shù)的創(chuàng)新。
新時(shí)代,我國(guó)文化藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)堅(jiān)持馬克思主義的指導(dǎo)地位,凈化環(huán)境、守正創(chuàng)新
一是始終堅(jiān)持馬克思主義對(duì)文化藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)地位。堅(jiān)守文化藝術(shù)創(chuàng)作的本心首先就是要堅(jiān)持馬克思主義對(duì)文化藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)地位,尤其是要接受馬克思主義實(shí)踐觀的指導(dǎo)地位。馬克思主義實(shí)踐觀是關(guān)于社會(huì)實(shí)踐的系統(tǒng)科學(xué),既體現(xiàn)了唯物主義的世界觀與方法論,也彰顯了人民主體性的客觀立場(chǎng),能夠?yàn)槲幕囆g(shù)創(chuàng)作指明方向,提供素材。實(shí)際上,文化藝術(shù)創(chuàng)作就是一種實(shí)踐活動(dòng),沒(méi)有任何一種文化藝術(shù)能夠脫離實(shí)踐而單獨(dú)存在,文化藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐就是需要通過(guò)感性的文化藝術(shù)形式客觀真實(shí)地反應(yīng)社會(huì)生活。因此,文藝創(chuàng)作須主觀能動(dòng)地觀察生活、反映生活,使文化藝術(shù)作品體現(xiàn)更多的藝術(shù)色彩。
社會(huì)主義先進(jìn)文化之所以能夠永葆先進(jìn)性,關(guān)鍵就在于始終堅(jiān)持了馬克思主義的指導(dǎo)地位。在當(dāng)前轉(zhuǎn)型發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,多元文化并存,文化藝術(shù)創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境日趨復(fù)雜,更是要求文化藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)持馬克思主義在文化藝術(shù)創(chuàng)作中的指導(dǎo)地位。首先,應(yīng)始終堅(jiān)持以馬克思主義理念為本開(kāi)展文化藝術(shù)創(chuàng)作,致力于服務(wù)中國(guó)特色社會(huì)主義文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展,滿足人民群眾的文化需求。文化藝術(shù)創(chuàng)作者要做到腦中有國(guó)、心中有民,站在人民群眾的立場(chǎng)開(kāi)展文化藝術(shù)創(chuàng)作。其次,在開(kāi)展文化藝術(shù)創(chuàng)作工作時(shí),運(yùn)用馬克思主義方法論提升文化藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量與效率。文化藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)雜性要求文藝工作者既要具備良好的文藝素養(yǎng),更要掌握文化藝術(shù)創(chuàng)作的科學(xué)方法。因此,文化藝術(shù)創(chuàng)作者必須要潛心學(xué)習(xí)馬克思主義,以馬克思主義的科學(xué)方法來(lái)協(xié)調(diào)文化藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所遇到的各種矛盾,創(chuàng)作出更多精品;最后,應(yīng)彰顯馬克思主義的價(jià)值觀,將馬克思主義融入文化藝術(shù)創(chuàng)作的深層次。文化藝術(shù)創(chuàng)作與馬克思主義傳播之間的相互作用不僅為文化藝術(shù)創(chuàng)作提供了科學(xué)健康的文化素材,也為馬克思主義的傳播提供了良好的文化載體。
二是加強(qiáng)文化治理體系建設(shè),凈化文化藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境。在當(dāng)前復(fù)雜的國(guó)際形勢(shì)下,文化互鑒與文化競(jìng)爭(zhēng)必將長(zhǎng)期存在,外來(lái)文化的入侵也不會(huì)停止。這不僅關(guān)系到我國(guó)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向,更關(guān)乎我國(guó)意識(shí)形態(tài)安全。應(yīng)以法治為導(dǎo)向,以行政為手段,規(guī)范文化審批,強(qiáng)化對(duì)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的監(jiān)督與管理。
首先,組建包含行政管理、行業(yè)協(xié)會(huì)、企業(yè)等多主體聯(lián)合審核工作組,對(duì)所創(chuàng)作的文化藝術(shù)作品進(jìn)行審核監(jiān)督,對(duì)于包含不良外來(lái)文化的作品堅(jiān)決取締,已經(jīng)進(jìn)入傳播環(huán)節(jié)的也應(yīng)及時(shí)下架。其次,建立文化藝術(shù)創(chuàng)作懲處機(jī)制,提升文化藝術(shù)創(chuàng)作自律與自覺(jué)。堅(jiān)持以習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo),領(lǐng)悟馬克思主義真諦,對(duì)于那些宣揚(yáng)假丑惡、作品內(nèi)容低俗、暴力、血腥,以及存在抄襲、搬運(yùn)等行為的創(chuàng)作者和單位應(yīng)納入產(chǎn)業(yè)黑名單,并給予必要的經(jīng)濟(jì)性懲罰、追究其法律責(zé)任。最后,暢通文化藝術(shù)作品社會(huì)監(jiān)督檢舉路徑,凝聚文化監(jiān)督合力。文化藝術(shù)作品受眾廣泛,影響力大,只有動(dòng)員人民群眾的力量才能實(shí)現(xiàn)對(duì)文化藝術(shù)作品創(chuàng)作的有效監(jiān)管。因此,在傳統(tǒng)監(jiān)督檢舉方式之外,還應(yīng)圍繞新媒體的開(kāi)放性特征,建設(shè)人民群眾積極參與的監(jiān)督檢舉平臺(tái),打造多元化文化藝術(shù)監(jiān)督矩陣。
當(dāng)前,我國(guó)文化藝術(shù)繁榮昌盛、文化藝術(shù)資源聚集、文化藝術(shù)結(jié)構(gòu)多元化,這些都對(duì)文化藝術(shù)市場(chǎng)治理帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)。目前,應(yīng)著手加大對(duì)文化藝術(shù)市場(chǎng)的治理,引導(dǎo)市場(chǎng)形成健康的創(chuàng)作思維。一方面,應(yīng)重視文化藝術(shù)需求導(dǎo)向治理,從源頭上斬?cái)辔幕囆g(shù)市場(chǎng)亂象。需求是決定消費(fèi)與生產(chǎn)的直接因素,畸形的文化藝術(shù)需求導(dǎo)向是文化藝術(shù)市場(chǎng)失衡的根源所在。應(yīng)致力于為公眾提供一流的文化藝術(shù)公共服務(wù),引導(dǎo)公眾樹(shù)立高尚的文化藝術(shù)審美,擺脫低層次的文化價(jià)值理念,提升其文化修養(yǎng)。另一方面,應(yīng)強(qiáng)化市場(chǎng)主體與創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任感,引導(dǎo)文化藝術(shù)市場(chǎng)創(chuàng)作出正能量的文化藝術(shù)作品,營(yíng)造風(fēng)清氣正的文化藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)環(huán)境。
三是堅(jiān)持守正創(chuàng)新,以創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展創(chuàng)作出更具時(shí)代生命力的文化藝術(shù)作品。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是經(jīng)過(guò)時(shí)代檢驗(yàn)、符合中華民族特質(zhì)的經(jīng)典文化,是新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義先進(jìn)文化的重要組成,也是當(dāng)代文化藝術(shù)創(chuàng)作的重要素材,堅(jiān)守文化傳統(tǒng)是新時(shí)代文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的守正之路。馬克思主義中國(guó)化與新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義理論的發(fā)展對(duì)當(dāng)前的文化藝術(shù)創(chuàng)作提出了新的要求,也賦予了文化藝術(shù)新的時(shí)代內(nèi)涵。同時(shí),社會(huì)文化環(huán)境的變遷,也要求文化藝術(shù)創(chuàng)作必須緊跟時(shí)代的步伐,加大創(chuàng)新力度。一方面,從技術(shù)創(chuàng)新轉(zhuǎn)向內(nèi)容創(chuàng)新。技術(shù)創(chuàng)新賦予了文化藝術(shù)產(chǎn)品新的表現(xiàn)形式,煥發(fā)了文化藝術(shù)新的時(shí)代生命力,但卻難以賦予產(chǎn)品新的文化藝術(shù)價(jià)值,也無(wú)法觸及文化藝術(shù)的內(nèi)涵與實(shí)質(zhì)。因此,文化藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)回歸文化藝術(shù)的內(nèi)涵展開(kāi)創(chuàng)新。文藝工作者應(yīng)不斷提升自身的修養(yǎng),把好時(shí)代的脈搏,找準(zhǔn)社會(huì)文化發(fā)展新動(dòng)向,創(chuàng)造出更具時(shí)代價(jià)值的文化藝術(shù)作品。例如,影視文化應(yīng)圍繞劇本情節(jié)創(chuàng)作等方面展開(kāi)創(chuàng)新,提升影視作品的思想感染性,做到以情動(dòng)人。另一方面,應(yīng)厘清守正與創(chuàng)新的界限,找準(zhǔn)創(chuàng)新的底線。創(chuàng)新是文化藝術(shù)的生命力所在,但無(wú)論何時(shí)都必須堅(jiān)守科學(xué)與真理,文化藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展必須始終堅(jiān)持新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀的底線。
(作者分別為沈陽(yáng)師范大學(xué)戲劇藝術(shù)學(xué)院講師;煙臺(tái)大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院副教授)
【注:本文系遼寧省科學(xué)研究經(jīng)費(fèi)項(xiàng)目“教育信息化2.0時(shí)代一流本科教育示范專業(yè)建設(shè)有效路徑研究——以音樂(lè)表演專業(yè)為例”(項(xiàng)目編號(hào):WJC201925)研究成果】
【參考文獻(xiàn)】
①艾斐:《思想和價(jià)值觀念是文藝的靈魂》,《紅旗文稿》,2019年第6期。
②趙琳宇:《培根鑄魂堅(jiān)定社會(huì)主義文藝創(chuàng)作價(jià)值導(dǎo)向》,《藝術(shù)評(píng)論》,2019年第3期。
責(zé)編/韓拓 美編/楊玲玲
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