近年來，我國電影市場規(guī)模不斷擴(kuò)大、票房數(shù)據(jù)亮眼、類型日益豐富。特別是隨著科幻片等類型影片的增多，科技創(chuàng)新與電影工業(yè)更為緊密地聯(lián)系在一起，電影工業(yè)化成為一個重要課題受到關(guān)注。在中國電影工業(yè)化發(fā)展之路上，青島扮演著重要角色，近兩年大片頻出。在探路電影工業(yè)化的過程中，青島釋放著什么樣的能量？又面臨著哪些困境？

剛過去不久的2024年春節(jié)檔，《熱辣滾燙》成為電影市場的一抹亮色，山東青島是其拍攝地之一。在此前的第36屆中國電影金雞獎頒獎典禮上，在青島拍攝的4部電影共獲7個獎項。從《長城》《環(huán)太平洋2》到《流浪地球》《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》《萬里歸途》，再到“封神”系列電影等，青島制作、青島出品的大片成為熱門檔期不可或缺的存在，青島影視基地也成為享譽(yù)業(yè)內(nèi)的中國電影工業(yè)基地。

青島何以成為電影工業(yè)化的探路者？有著怎樣的優(yōu)勢和不足？在推動中國電影工業(yè)化進(jìn)程中釋放著什么樣的能量？探索之路又面臨哪些困境？對此，記者深入青島影視基地調(diào)查采訪。

差異化突圍

近年來，電影工業(yè)、電影工業(yè)體系成為業(yè)界、學(xué)術(shù)界經(jīng)常提及的熱詞，中國電影也走上了現(xiàn)代電影工業(yè)體系快速發(fā)展之路。面對北京、上海、橫店、無錫等影視基地、數(shù)字產(chǎn)業(yè)基地的迅速崛起，青島這個后來者壓力很大。

“需要差異化突圍，建設(shè)一個真正對標(biāo)國際水準(zhǔn)的超大規(guī)模影視基地，為中國電影工業(yè)化賦能。”青島東方影都產(chǎn)業(yè)控股集團(tuán)總裁孫恒勤說。

在位于西海岸新區(qū)的靈山灣畔、朝陽山下，青島開始了一場著眼未來的布局：以東方影都為龍頭，建設(shè)“東有靈山灣、西有藏馬山”、輻射青島全域的影視基地，并提出了3個層級目標(biāo)：一要建成以東方影都為龍頭的影視工業(yè)化制作基地；二要打造影視文旅目的地，開發(fā)自身影視文旅產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)高價值鏈?zhǔn)找?；三要打造面向世界的影視文化交流中心，成為影視文化匯聚地。

2013年，青島影視基地龍頭項目青島東方影都正式啟動，歷經(jīng)4年零7個月竣工落成。這座占地170萬平方米的影視產(chǎn)業(yè)園配置了40個國際標(biāo)準(zhǔn)攝影棚、32個置景車間，配建有數(shù)字影音中心、影視虛擬拍攝制作平臺等硬件設(shè)施，為科幻電影和工業(yè)大片的拍攝制作提供了有力支撐，成為《流浪地球》、“封神”系列的最終選擇。

“青島東方影都擁有大量專業(yè)影棚，現(xiàn)代化程度非常高。”在電影開拍前，“封神”系列電影導(dǎo)演烏爾善曾前往多地考察，最終選擇了東方影都作為置景拍攝地。烏爾善透露，“封神”影片中姬發(fā)和騎兵騎馬穿越朝歌森林的場景對攝影棚要求非常高，對比下來，青島東方影都萬米棚是唯一一個可以實(shí)現(xiàn)該鏡頭拍攝的攝影棚。

置身于萬米棚，記者感受到龐大空間帶來的震撼。9層樓高，相當(dāng)于兩個普通足球場的面積，12個隔聲門、靜音空調(diào)、強(qiáng)大的空氣循環(huán)系統(tǒng)，都為大型巨制拍攝提供了可能。

園區(qū)工作人員陳方健介紹，烏爾善在選場地時進(jìn)行過專門測算，影片拍攝需要搭建一個原始森林場景，萬米棚的面積和高度都能滿足要求。為配合演員騎馬奔跑并完成拔劍出鞘一鏡到底的拍攝需求，烏爾善在棚內(nèi)搭建了長達(dá)168米的跑道，從而呈現(xiàn)出震撼的視覺效果，“騎兵鏖戰(zhàn)的大場面在戶外拍攝需要打光、鋪設(shè)綠幕等復(fù)雜環(huán)節(jié)，在棚內(nèi)拍攝不受時間、天氣影響，可更好地控制燈光、溫度、濕度等，實(shí)現(xiàn)全天候拍攝，有效降低了拍攝成本”。

一流的硬件設(shè)施吸引了大批影視劇組在此“落戶”，并創(chuàng)造了中國電影的一個個傳奇。《流浪地球》開啟了中國科幻電影新的篇章，《獨(dú)行月球》打破了多項影史紀(jì)錄，以真實(shí)事件為背景拍攝的《萬里歸途》奪得當(dāng)年國慶檔票房冠軍，其在影棚復(fù)刻非洲異國風(fēng)情的做法給眾多片方打開了置景新思路。

據(jù)統(tǒng)計，在青島東方影都拍攝的影片累計票房超300億元。青島影視基地成為中國科幻電影的搖籃，青島也被視作中國電影市場的重要票倉。

全鏈條搭建

太空景、森林景、城市景、鄉(xiāng)村景……穿梭于東方影都多個巨型攝影棚，仿佛走進(jìn)了截然不同的多維空間。不同景致的搭建，離不開完善的產(chǎn)業(yè)鏈支撐。

“電影工業(yè)化是規(guī)模化前提下的標(biāo)準(zhǔn)化、精細(xì)化分工和流程化操作。鏈條體系越緊密、越完整，電影工業(yè)化效率越高，青島影視基地的吸引力和競爭力就越強(qiáng)。”青島西海岸新區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心主任趙芳說。

為加快推動全產(chǎn)業(yè)鏈搭建，青島西海岸新區(qū)成立影視文化產(chǎn)業(yè)鏈工作專班，通過“行業(yè)主管部門制定產(chǎn)業(yè)招商與發(fā)展政策，專業(yè)招商部門定向招商，國企平臺資本助力，大功能區(qū)園區(qū)平臺承接，鎮(zhèn)街做好項目服務(wù)保障”的招商機(jī)制，瞄準(zhǔn)產(chǎn)業(yè)鏈薄弱環(huán)節(jié)補(bǔ)鏈、延鏈、強(qiáng)鏈。

“我們通過對外推介和搭建影視周、視聽峰會等活動平臺進(jìn)行項目招商，園區(qū)則側(cè)重對劇組尤其是大劇組的招引。”在趙芳看來，相較于引入企業(yè)、項目，大劇組往往能帶來更直接的拉動作用，“一個劇組就是一個‘生產(chǎn)工廠’，劇組越大，涉及的產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)就越多、要求也越高，越能直接帶動配套企業(yè)落地生根”。

大劇組招引成為青島影視基地招商引資的主打策略，大劇組的拉動效應(yīng)也在《流浪地球》、“封神”系列等影視巨制拍攝中得以體現(xiàn)。

希娜魔夫藝術(shù)工作室是一家物理特效公司，2015年《流浪地球》拍攝期間，作為供貨方和設(shè)備提供方，該公司跟隨劇組來到青島影視基地，進(jìn)行方向球等特殊道具的制作和六自由度平臺的使用維護(hù)。

“《流浪地球》拍完后，我們又相繼參與了《獨(dú)行月球》《流浪地球2》等影片的拍攝工作，還在這里開設(shè)了青島分公司。”希娜魔夫青島分公司負(fù)責(zé)人萬博遠(yuǎn)說。

“因電影拍攝周期較長，我們在這里待了兩年多，無論是氣候、環(huán)境還是生活狀態(tài)都比較放松，交通、時間成本沒那么高，有更多時間進(jìn)行創(chuàng)作。”依山傍海的西海岸新區(qū)，讓“封神”系列電影的概念設(shè)計師四季“一見如故”，他在青島東方影都成立了末那眾合電影特效工作室，相繼參與《異人之下》《流浪地球2》等影片的拍攝創(chuàng)作。

不僅年輕團(tuán)隊紛紛加入，資深力量也在此筑巢。北京冬奧會開幕式舞美道具總制作黃寶榮，從拍攝《長城》時便入駐青島東方影都。如今，他將旗下的影視工業(yè)超市、影視服務(wù)公司、影視服裝研發(fā)公司、影視置景公司等都放在了青島。參與過《功夫》《捉妖記》《紅海行動》等影片置景工作的影視置景道具制作專家鐘劍偉也在青島成立了工作室。

大劇組的拉動效應(yīng)已從青島影視基地輻射至整個青島市的產(chǎn)業(yè)布局。“這里的產(chǎn)業(yè)配套齊全，鈑金、噴漆、鑄造、3D打印等企業(yè)很多，能夠極大滿足我們的產(chǎn)品需求。”萬博遠(yuǎn)認(rèn)為，一部電影的制作能建立在某一區(qū)域的工業(yè)發(fā)展之上，這是中國電影從電影文化到電影工業(yè)的一個巨大進(jìn)步。

全流程服務(wù)也是青島搭建影視全產(chǎn)業(yè)鏈的重中之重。“我們組建了3個服務(wù)機(jī)構(gòu)，目標(biāo)是把影視制作各方面的服務(wù)都做到位。”趙芳介紹，青島西海岸新區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心負(fù)責(zé)構(gòu)建全流程服務(wù)體系，包括規(guī)劃研究、政策扶持、公共服務(wù)等，協(xié)調(diào)各級部門開通綠色通道，搭建一站式公共服務(wù)平臺，為影視企業(yè)、劇組提供項目備案、拍攝協(xié)調(diào)、政策兌現(xiàn)等服務(wù)；青島海發(fā)國有資本投資運(yùn)營集團(tuán)有限公司負(fù)責(zé)構(gòu)建影視供應(yīng)鏈體系，包括影視產(chǎn)業(yè)園+外景地、產(chǎn)教融合基地、“1+N”影視上市公司、影視科技平臺、5G高新視頻園區(qū)、影視產(chǎn)業(yè)基金等，從資金、技術(shù)、發(fā)行、人才培育等方面全方位參與扶持；東方影都影視產(chǎn)業(yè)園建立涵蓋外聯(lián)制片、美術(shù)制作、影視器材、吊裝、群演、餐飲、住宿、車輛等服務(wù)板塊的一站式影視服務(wù)平臺，提供“保姆式”服務(wù)。

“各機(jī)構(gòu)相互配合、互為補(bǔ)位，企業(yè)、園區(qū)不好協(xié)調(diào)的，我們就多方對接，合力做好融合文章，為電影工業(yè)化助力。”趙芳說。

對此，第四次來青島拍攝的制片人楊毅深有感觸：“這里的場景、住宿、車輛配套設(shè)施成本較低。就拍攝《極限逃生》來說，西海岸新區(qū)不僅幫我們解決了大場景拍攝難題，還將劇組400多人安排在同一酒店住宿、統(tǒng)一管理，大大降低了劇組管理成本。”

楊毅的感受并非個例。為滿足“封神”系列電影劇組的高效管理需求，青島東方影都為劇組開辟了專用食堂，還在園區(qū)外提供了大面積置景用地。《流浪地球2》拍攝期間，為滿足劇組機(jī)場置景需求，西海岸新區(qū)、影視產(chǎn)業(yè)園積極溝通協(xié)調(diào)，使流亭機(jī)場太空電梯等宏大場面置景順利完成。

科技化賦能

記者到東方影都影視產(chǎn)業(yè)園5號攝影棚采訪時，正好遇見兩位演員穿著動作捕捉裝備演示打斗場景，旁邊的大屏幕則實(shí)時顯示了兩個太空人的纏斗畫面。

“這是我們打造的影視虛擬化制作平臺，主要包含三維掃描系統(tǒng)、動作捕捉系統(tǒng)以及虛擬拍攝系統(tǒng)3個模塊，串聯(lián)起完整的數(shù)字化制作流程。”三維掃描工程師朱紅昌舉例說，《獨(dú)行月球》《流浪地球2》就是通過影視虛擬化制作平臺完成了預(yù)演。

在這里，記者還看到了車載三維掃描陣列、球形掃描系統(tǒng)“穹頂光場”等科技感十足的數(shù)字制作裝備。朱紅昌介紹，“角色的燃燒、灰飛煙滅等無法進(jìn)行實(shí)拍的危險鏡頭，以及成千上萬人的大場景，都需要通過后期特效來完成。三維掃描系統(tǒng)的相機(jī)陣列可采集演員全身照片信息，通過軟件建模生成數(shù)字演員”。

在整個電影工業(yè)化制作過程中，劇本可視化是極為重要的一環(huán)。數(shù)字資產(chǎn)制作是劇本可視化的重要基礎(chǔ)，朱紅昌告訴記者：“在這一過程中，演員穿上帶有標(biāo)記點(diǎn)的動作捕捉服，根據(jù)劇本要求走位表演，動捕攝像頭捕捉演員身上的點(diǎn)，把表演運(yùn)動信息生成動畫，綁定到虛擬角色上，再通過虛擬引擎實(shí)時合成到相對應(yīng)的數(shù)字場景中，完成劇本預(yù)演。預(yù)演鏡頭可用于影視后期數(shù)字資產(chǎn)的制作，實(shí)現(xiàn)實(shí)拍與后期的同步進(jìn)行。”在預(yù)演階段，導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)和視效總監(jiān)可以嘗試不同場景的藝術(shù)調(diào)度，從中選擇最合適的拍攝方案，但無需承擔(dān)實(shí)際制作成本。

記者了解到，《流浪地球2》的數(shù)字資產(chǎn)和特效場景數(shù)量龐大，開機(jī)前經(jīng)過3個月的預(yù)演制作，剪輯出一部4小時左右的預(yù)演片，確定了演員走位、拍攝角度、景別等。劇組根據(jù)預(yù)演片完成了實(shí)景拍攝。正是有了預(yù)演片，實(shí)拍階段所有主創(chuàng)人員都明確知道每個拍攝階段要做什么，演員調(diào)度、置景、攝像燈光器材準(zhǔn)備等方面工作高效完成，節(jié)省了時間，提升了效率，實(shí)現(xiàn)了制作流程標(biāo)準(zhǔn)化。

“預(yù)演鏡頭確定后便發(fā)至后期公司，提前近一年就開始了后期制作。如果等影片拍完再進(jìn)行制作，很難按期上映。”朱紅昌說，“電影藝術(shù)是鏡頭與畫面的深度結(jié)合，劇本可視化相當(dāng)于‘數(shù)字彩排’，無需主演參與即可查看拍攝效果，是看得見的成本壓縮。”

除此之外，依托影視基地專屬云服務(wù)和5G全覆蓋網(wǎng)絡(luò)傳輸系統(tǒng)，《流浪地球2》實(shí)現(xiàn)4個海外拍攝團(tuán)隊與國內(nèi)劇組的實(shí)時畫面?zhèn)鬟f、高效溝通和同步拍攝。“我們把紐約等地拍攝的畫面以小于1秒鐘的延遲傳輸?shù)綎|方影都的攝影棚里，實(shí)現(xiàn)實(shí)時溝通。”為《流浪地球2》提供跨國同步拍攝技術(shù)支持的三界影業(yè)團(tuán)隊負(fù)責(zé)人劉楊說。

“電影藝術(shù)推動科技生產(chǎn)力的發(fā)展，科技生產(chǎn)力保障藝術(shù)的完整性。隨著拍攝想法的不斷升級，更多設(shè)備會推陳出新。”正如朱紅昌所言，隨著影片中“雙生”演員、元宇宙人物角色等超寫實(shí)數(shù)字人的制作需求逐漸增多，超高精度面部掃描系統(tǒng)應(yīng)運(yùn)而生。

在5號攝影棚一角，一個鏤空球狀裝備引人駐足。朱紅昌介紹，這是由上?？萍即髮W(xué)Mars實(shí)驗(yàn)室自主研發(fā)的超高精度面部掃描系統(tǒng)“穹頂光場”。人臉數(shù)字建?？删?xì)到皮膚微結(jié)構(gòu)，每個毛孔都清晰可見，數(shù)字資產(chǎn)生成效率由從前的30天壓縮到2天至3天。

在原有影視虛擬化制作平臺基礎(chǔ)上，東方影都產(chǎn)業(yè)園還與阿里大文娛達(dá)成合作，將在東方影都建設(shè)幀享數(shù)字影棚，深耕LED虛擬拍攝，目前已在電視劇項目中進(jìn)行試水。

如今，青島幀享視界影視文化傳播有限公司、克蘇魯影視科技（青島）有限公司、靈山灣靈山（青島）科技有限公司、超動靈視（青島）文化科技有限公司等60余家影視科技企業(yè)落戶青島影視基地；LED虛擬拍攝影棚和數(shù)字實(shí)景棚正在加緊推進(jìn)；東方影都與青島電影學(xué)院合作共建虛擬拍攝產(chǎn)業(yè)學(xué)院，共同開發(fā)數(shù)字資產(chǎn)；中國科學(xué)院海洋所、嶗山國家實(shí)驗(yàn)室等國家級實(shí)驗(yàn)室也積極“入局”，為電影工業(yè)升級開展自主研發(fā)，努力打破電影工業(yè)技術(shù)應(yīng)用的國際壟斷，為中國電影工業(yè)爭取更多話語權(quán)。

產(chǎn)業(yè)鏈條支撐大片頻出

“電影工業(yè)化”如何定義，可謂仁者見仁智者見智。發(fā)展電影工業(yè)化的本質(zhì)，是在保證電影高質(zhì)量基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)降本提效。說白了，就是既要把電影拍好，還要省錢、提速。從這個角度說，能夠?qū)崿F(xiàn)這兩個目標(biāo)的環(huán)節(jié)，都應(yīng)是電影工業(yè)化體系的重要鏈條。

現(xiàn)代化影視基地能為電影高質(zhì)高效拍攝提供全面保障。電影大片一般有場景大、投入高、置景復(fù)雜、拍攝周期長等特點(diǎn)，在現(xiàn)代化影棚里布置多種場景，可以不用考慮天氣、光線等因素，實(shí)現(xiàn)全天候拍攝，能有效縮短拍攝周期，提高拍攝效率。以青島東方影都為例，這里大片頻出的重要原因之一，就是其抓住了建設(shè)現(xiàn)代化影棚的重要機(jī)遇。如今不少地方積極布局大型現(xiàn)代化影棚，正是看到了電影工業(yè)發(fā)展帶來的商機(jī)。

完善的服務(wù)鏈、產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)请娪皹I(yè)降本提效的基礎(chǔ)。電影制作涉及環(huán)節(jié)眾多，從前期創(chuàng)作、置景拍攝到后期制作、出品發(fā)行，哪個環(huán)節(jié)出問題都會降低效率。這就需要完善配套政策，構(gòu)建全流程服務(wù)體系，為影視劇組提供精準(zhǔn)有效的服務(wù)。產(chǎn)業(yè)鏈更是影響拍攝效率的重要因素。設(shè)計、美術(shù)、道具制作——特別是科幻片特殊物種、設(shè)備的設(shè)計和制造，無一不倚賴完備的產(chǎn)業(yè)鏈條。若拍攝地缺乏近距離供給能力，不具備必要的工業(yè)基礎(chǔ)，也會拉長拍攝時間、增加相關(guān)開支。服務(wù)鏈和產(chǎn)業(yè)鏈的優(yōu)劣事關(guān)拍攝效率和質(zhì)量，是對影視基地乃至整個區(qū)域綜合能力的一大考驗(yàn)。

層出不窮的數(shù)字技術(shù)是提高電影制作效率的又一法寶。無論是數(shù)字演員、劇本可視化、特效制作，還是人臉數(shù)字建模，解決的都是傳統(tǒng)方式不可能解決的問題，節(jié)省了可觀的人力、時間和資金。不過，對劇組來說，是否能夠運(yùn)用這些新技術(shù)省錢提質(zhì)提速，既有賴于創(chuàng)作人員對技術(shù)應(yīng)用的認(rèn)知程度、應(yīng)用能力，也依托于整個技術(shù)應(yīng)用生態(tài)的形成。隨著大數(shù)據(jù)、云計算、人工智能等技術(shù)不斷成熟，如何用新技術(shù)推動數(shù)據(jù)共享共建、實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)高質(zhì)高效產(chǎn)出，是中國電影工業(yè)體系高質(zhì)量發(fā)展的重要課題。