在安徽懷寧縣雷埠鄉(xiāng)，黃梅戲演員在錄制短視頻。新華社發(fā)

陜西西安，演員在第十屆秦腔藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕式上表演戲曲舞蹈《滿園春》。新華社發(fā)

山西運(yùn)城，一位戲迷通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)參與互動(dòng)。景冬波攝/光明圖片

【學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴】 

編者按

當(dāng)戲曲的千年雅韻遇見(jiàn)數(shù)字時(shí)代的科技浪潮，“傳統(tǒng)如何新生”的命題引發(fā)了學(xué)界關(guān)注?！秾W(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴》欄目此前分別探討了“高科技進(jìn)入戲劇舞臺(tái)的利弊”“新型演出形態(tài)是否屬于戲劇”兩個(gè)話題。那么，當(dāng)戲曲與新的傳播形態(tài)牽手，又將發(fā)生什么？有人認(rèn)為，新傳播形態(tài)豐富了戲曲的呈現(xiàn)形式，可以向觀眾普及戲曲文化，并為傳統(tǒng)劇場(chǎng)引流，從而為戲曲生命力的延展帶來(lái)積極影響。也有人認(rèn)為，碎片化傳播趨勢(shì)會(huì)破壞戲曲的完整形態(tài)和審美價(jià)值，擠壓傳統(tǒng)戲曲的生存空間，影響作為戲曲主體的演員的藝術(shù)追求，長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，并不利于戲曲可持續(xù)發(fā)展。今日刊發(fā)的兩篇文章，圍繞“新傳播形態(tài)是否有助于戲曲可持續(xù)發(fā)展”這一議題展開(kāi)對(duì)話，以期從傳播形態(tài)的角度為大家呈現(xiàn)數(shù)字時(shí)代中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的多維鏡像。

戲曲的生存發(fā)展繁榮離不開(kāi)觀眾。戲迷、票友更是對(duì)戲曲傳承和創(chuàng)新起著至關(guān)重要的作用。20世紀(jì)八九十年代，隨著新文化消費(fèi)樣態(tài)的興起，戲曲一度遇冷，觀眾流失、老化，引起了普遍擔(dān)憂。如今，從更長(zhǎng)的時(shí)間跨度來(lái)看，流失在一定意義上傳遞了戲曲觀眾群體迭代的信號(hào)，吹響了新觀眾群體形成的前奏。

21世紀(jì)初以來(lái)，戲曲和互聯(lián)網(wǎng)攜手并進(jìn)，以網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)的戲曲傳播新形態(tài)日漸成熟，觀眾流失的狀況得到改觀。前幾年，豫劇表演藝術(shù)家李樹(shù)建就算過(guò)一筆賬：“我演了45年戲，每年按100多場(chǎng)演出，每場(chǎng)2000名觀眾算，45年就是1000多萬(wàn)名觀眾，可我直播2個(gè)多月時(shí)間，就有2億多人觀看，抵我演一輩子的戲。”這生動(dòng)說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)直播背后戲曲觀眾規(guī)模之大。其他劇種也不乏類似例子。2024年3月，一場(chǎng)主題為“天府戲游記”的戲曲直播上演了《別宮出征》《北邙山》等川劇經(jīng)典選段，近3小時(shí)的直播吸引了超過(guò)700萬(wàn)名網(wǎng)友觀看。該平臺(tái)在2023年的16萬(wàn)場(chǎng)越劇直播吸引了8.9億人次觀看，觀眾同比增長(zhǎng)50%。這些例子和數(shù)據(jù)說(shuō)明互聯(lián)網(wǎng)確實(shí)給戲曲帶來(lái)了龐大的觀眾群體。

更值得注意的是，互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)新舞臺(tái)上的戲曲觀眾不僅出現(xiàn)了量的增長(zhǎng)，而且發(fā)生了質(zhì)的變化，至少表現(xiàn)為三個(gè)方面。

其一，青年觀眾漸成主力。戲曲藝術(shù)的傳承既需要青年從業(yè)者，也需要青年觀眾，更需要青年從業(yè)者和青年觀眾形成審美共識(shí)。互聯(lián)網(wǎng)自誕生之日起就是年輕人的集聚區(qū)，在發(fā)展過(guò)程中雖不斷向中老年群體滲透，但截至2024年12月，我國(guó)11.08億網(wǎng)民中，40歲以下的占比接近50%。在短視頻平臺(tái)觀看國(guó)家非遺戲劇相關(guān)視頻的觀眾中，90后、00后觀眾占比超50%。這兩個(gè)50%告訴我們，青年網(wǎng)民正在成為聽(tīng)?wèi)虻闹髁??；蛟S有人會(huì)說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)對(duì)戲曲的傳播是碎片化的，擔(dān)心習(xí)慣于在網(wǎng)上聽(tīng)?wèi)虻哪贻p人無(wú)法真正領(lǐng)略完整的戲曲藝術(shù)，甚至因此形成了對(duì)戲曲的片面認(rèn)知。從個(gè)案來(lái)看，這種擔(dān)憂或有道理。但更應(yīng)看到，正如通過(guò)宣傳海報(bào)等媒介了解戲曲作品一樣，絕大多數(shù)的人們對(duì)戲曲的認(rèn)知都經(jīng)歷了從點(diǎn)到面、由淺入深、從零碎到系統(tǒng)的過(guò)程。網(wǎng)上的“戲曲碎片”往往是最動(dòng)聽(tīng)的片段，它們類似于視聽(tīng)版的戲曲海報(bào)，以符合當(dāng)代傳播規(guī)律的方式最大限度展現(xiàn)了藝術(shù)的魅力。近年來(lái)，《定軍山》《武家坡》等“戲曲碎片”出圈傳播，就是例證。正所謂“問(wèn)題與解決問(wèn)題的手段同時(shí)產(chǎn)生”，互聯(lián)網(wǎng)在“撕碎”戲曲的同時(shí)也提供了再次黏合的可能。誠(chéng)然，觀眾很難通過(guò)網(wǎng)上的幾個(gè)片段獲得對(duì)一部戲乃至于一個(gè)劇種的完整認(rèn)知，但這幾個(gè)片段卻能激發(fā)觀眾的熱情，促使觀眾以線上或現(xiàn)場(chǎng)觀看的方式親近更多完整的戲曲作品。事實(shí)上，如今劇院中許多年輕的面孔正是被網(wǎng)絡(luò)上火爆的“戲曲碎片”引流而來(lái)。來(lái)自網(wǎng)絡(luò)的偶然邂逅，正潛移默化地促使戲曲成為越來(lái)越多的人穩(wěn)固的文化雅好。

其二，專業(yè)素養(yǎng)不斷提高。戲曲欣賞有一定的門檻。以前的戲迷是在戲園子里“泡”出來(lái)的，如今，互聯(lián)網(wǎng)提供了新的“戲園子”，它不僅容量更大，而且彌補(bǔ)了好座位稀缺的遺憾。在自家的大屏、小屏前，許多觀眾實(shí)現(xiàn)了“C位”自由。不少網(wǎng)絡(luò)觀眾表示，“在線看戲比用望遠(yuǎn)鏡看清楚多了”。當(dāng)然，在劇院看戲的獨(dú)特體驗(yàn)是在線觀看永遠(yuǎn)無(wú)法替代的。不過(guò)，隨著5G和云演播技術(shù)的發(fā)展，“在線”與“在場(chǎng)”的距離不斷縮小。而且，戲曲是舞臺(tái)藝術(shù)，而一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的舞臺(tái)?；仡櫸枧_(tái)藝術(shù)發(fā)展史，舞臺(tái)從來(lái)不僅僅是藝術(shù)的被動(dòng)載體，相反，舞臺(tái)樣態(tài)的變遷對(duì)其承載的藝術(shù)產(chǎn)生著積極的能動(dòng)作用。歷史行進(jìn)到今天，一個(gè)新的舞臺(tái)展現(xiàn)在古老的戲曲面前，那就是互聯(lián)網(wǎng)。技術(shù)進(jìn)步及其帶來(lái)的欣賞效果日益表明，在線觀看不是對(duì)線下觀看的復(fù)刻或替代，而是為觀眾提供打開(kāi)戲曲的另一種富有時(shí)代氣息的方式。2021年春節(jié)期間，國(guó)家京劇院和中國(guó)移動(dòng)咪咕聯(lián)合出品的《龍鳳呈祥》“5G+4K”云演播，可以通過(guò)手機(jī)、電腦、電視等多終端觀看，還使用了智能應(yīng)用，包括看大戲、角兒來(lái)了、琴師鼓師視角等，讓觀眾多角度領(lǐng)略精彩表演。不可否認(rèn)，網(wǎng)絡(luò)文化特別是短視頻產(chǎn)品有淺表的一面，但同樣不能忽視戲曲網(wǎng)絡(luò)欣賞新體驗(yàn)的積累正不斷提升觀眾的專業(yè)修養(yǎng)和審美能力。在直播平臺(tái)的戲曲直播間里，在社交平臺(tái)的戲曲主題帖下，我們常能看到網(wǎng)友專業(yè)、精彩的點(diǎn)評(píng)。網(wǎng)絡(luò)觀眾參與戲曲創(chuàng)作的熱情，更鮮明地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。由江蘇省委網(wǎng)信辦、江蘇省廣播電視總臺(tái)主辦的2024全球網(wǎng)友戲迷網(wǎng)絡(luò)競(jìng)演大賽收到1000余件參賽視頻，涵蓋十余個(gè)劇種，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量超過(guò)500萬(wàn)人次。這些積極創(chuàng)作或“二創(chuàng)”戲曲視頻的網(wǎng)友，正是以前坐在戲園子里或“話匣子”旁瞇著眼睛、打著節(jié)拍哼唱的資深戲迷的互聯(lián)網(wǎng)版本。正在崛起的專業(yè)化觀眾新群體對(duì)于優(yōu)化戲曲發(fā)展生態(tài)顯然大有裨益。

其三，互動(dòng)交流頻繁高效。藝術(shù)欣賞本就具有社交屬性。分享聽(tīng)?wèi)蝮w驗(yàn)，是戲迷交往和文化認(rèn)同的重要方式。互聯(lián)網(wǎng)提供的社交便利則進(jìn)一步強(qiáng)化了戲曲的社群紐帶作用。借助網(wǎng)絡(luò)提供的溝通渠道，現(xiàn)實(shí)人際交往的限制被打破，天南海北的戲曲觀眾聚集在一起，分享觀感，凝聚認(rèn)同，構(gòu)成了形式多樣的網(wǎng)絡(luò)戲迷群體。近年來(lái)，戲曲演出開(kāi)始前或結(jié)束后，演出方常會(huì)邀請(qǐng)觀眾掃碼進(jìn)群或面對(duì)面建群。這樣組建起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)戲迷群體成為觀演活動(dòng)的延長(zhǎng)線，在隨后的日子里，群內(nèi)發(fā)布的劇照、更新的資訊、群友和主創(chuàng)之間的交流，都在推動(dòng)原本可能短暫而脆弱的觀演關(guān)系變得長(zhǎng)久和穩(wěn)固。同樣，在互聯(lián)網(wǎng)的環(huán)境下，一場(chǎng)戲曲網(wǎng)絡(luò)直播、一篇短小的觀后感甚至一次跟帖回復(fù)，都可能成為網(wǎng)絡(luò)戲迷相互建立聯(lián)系甚至構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)社群的契機(jī)。當(dāng)然，數(shù)目龐大的網(wǎng)絡(luò)戲迷自組織中，有的旋聚旋散，只為完成一次活動(dòng)召集或發(fā)布某些特定信息；有的興也勃焉、散也忽焉，逐漸從熱鬧走向沉寂。但也有相當(dāng)多的網(wǎng)絡(luò)戲迷自組織堅(jiān)持十多年，成為戲迷信賴的網(wǎng)上精神家園。在網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，創(chuàng)建于2006年的“越劇”小組和“在北京看京劇”小組分別有成員3200多人和7100多人。愛(ài)好戲曲的網(wǎng)民在組內(nèi)發(fā)布演出信息，傳播戲曲知識(shí)，討論劇目演員……可見(jiàn)，“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”為戲迷提供了更多找到興趣群體的機(jī)會(huì)，而這無(wú)疑會(huì)加強(qiáng)觀眾與戲曲之間的黏性，使戲曲更有效地抵達(dá)觀眾。

總之，戲曲的網(wǎng)絡(luò)傳播搭建了新的舞臺(tái)，開(kāi)辟了新的欣賞方式，從規(guī)模、結(jié)構(gòu)、素養(yǎng)和形態(tài)等多個(gè)維度對(duì)戲曲觀眾群體產(chǎn)生了積極影響。新事物的出現(xiàn)總會(huì)帶來(lái)變革，而變革意味著磨合。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，戲曲網(wǎng)絡(luò)傳播不僅遏制了戲曲觀眾流失的勢(shì)頭，而且為這一群體注入了新鮮血液；不僅不會(huì)對(duì)劇場(chǎng)觀眾造成分流，反而還會(huì)給劇場(chǎng)引流；不僅不會(huì)降低觀眾戲曲欣賞水準(zhǔn)，反而會(huì)讓其專業(yè)素養(yǎng)得到提升；不僅不會(huì)傷害觀演關(guān)系，反而會(huì)讓觀眾與演員更加親近。而所有這些都將從理念、創(chuàng)作、生態(tài)等多個(gè)方面給戲曲傳承創(chuàng)新帶來(lái)幫助，推動(dòng)戲曲藝術(shù)更充分高效地滿足當(dāng)下觀眾的文化需求。

（作者：胡一峰，系中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事）